Когда полицейским приходится молчать. Расизм, произвол и давление сверху: Шварцвальд как лаборатория морали – волнительно и некомфортно. Критика.
Хорошие лица, плохое настроение. Ночью едет полицейский автобус, пульсирует музыка. Полицейская машина с пятью молодыми полицейскими и пожилым полицейским. ОМОН, они как раз были на месте преступления.
Подробности читайте после объявления
Драка на дискотеке обострилась, рокеры против персидской банды, дело кажется очевидным. На месте преступления ситуация обостряется, рокеры против персов – в Шварцвальде хоть что-то происходит.
Кстати, всем здесь плевать на рокера, то есть на жертву убийства, и, если честно, фильму тоже плевать. Его отношение примерно такое же, как у полицейских, когда один из них в какой-то момент говорит:
«Этот парень — серьёзный преступник… жестокий засранец, ему не стыдно».
Но здесь что-то подавляется. «Мы держимся вместе», — уверяют друг друга полицейские, прежде чем один из них отступает: «Так не бывает, так делать нельзя».
Моральная камерная пьеса и драма в реальном времени
Любой, кто до сих пор считает воскресные фильмы «Таторт» обычными криминальными или полицейскими фильмами, на самом деле не слышал выстрела. Место преступления может быть чем угодно; Но это может быть и что-то совершенно другое: вестерн, романтическая комедия, берлинский школьный фильм или фильм ужасов категории B.
Подробности читайте после объявления
«Внутренние дела», 17-е дело фрайбургской команды Тоблера и Берга (Ева Лёбау и Ханс-Йохен Вагнер), поставленное Робертом Тальхаймом по сценарию Бернда Ланге, — это с одной стороны морально-камерная пьеса, с другой — драма в реальном времени, которая, подобно оскароносной «Аварии», умело удерживает три повествовательные нити и 13 главных героев параллельно.
Каждому актеру (даже Авину Эрфани в роли невесты главного подозреваемого) дается хотя бы одно хорошее соло, и в конечном итоге они собираются вместе для выяснения отношений, что тогда немного напоминает семейное созвездие из криминального романа Агаты Кристи. Но об этом позже.
«Это все еще полиция, дерьмо все еще течет сверху вниз»
Одной из сильных сторон этого места преступления был ансамбль молодых, малоизвестных актеров (в ролях: Сьюз Марквардт).
Эта группа молодых полицейских, которую их начальник однажды назвал детсадовской академией, терзает друг друга более часа. Один из них был убийцей или непредумышленным убийством, все знают кем, и все они замешаны.
Некоторые идеалисты, некоторые боятся за свою карьеру, некоторые слишком хорошо осознают свое шаткое социальное положение, и взгляды и интересы у всех смешаны. Они спорят о том, что им следует делать, что произошло и что следует включить в их отчет.
А затем, когда изначально согласованная ложь о преступлении начинает давать сбои и некоторые больше не хотят манипулировать отчетом о ночи преступления, давление исходит от начальника, который, как ответственное лицо, может потерять больше всего:
«Кто здесь ударил? Кто хочет мне что-то рассказать? Кто-то должен мне рассказать, как это было! Или просто заткнитесь. Это все еще полиция, дерьмо все еще льется сверху вниз.
А если ты хочешь меня добить, то я тебя добью, потому что могу просто написать отчет о чертовой правде. И я клянусь тебе, я прикончу тебя».
«Иран – что мне делать? Я живу здесь!»
Темы — вина и невиновность, полиция и произвол, а также честность, корпоративный дух и карьера.
Но речь идет также о расизме. Расизм полиции, которая всегда быстро подозревает мигрантов. И кому всегда хочется верить, что их «настоящий» дом находится где-то в другом месте.
«Почему все думают, что я убегаю?» Главный подозреваемый, реформированный агро-гангстер Рамин Тареми (Омид Мемар), в какой-то момент кричит своему следователю Бергу:
«Иран — что мне делать? Чего я хочу там? Я живу здесь, моя семья живет здесь. Я помолвлена - как мне это вам объяснить?»
Но его адвокат Наджафи тоже ему не верит и советует лететь «домой». Что бы он ни говорил: «Это был не я и я не уйду».
Уже первая сцена дала нам понять, что воображение сильнее реальности, по крайней мере, в этом фильме. Тоблер стоит в доме своих родителей и разговаривает с отцом, который в очередной раз ее отчитывает.
Затем она оборачивается, и место, на котором сейчас сидел отец, пусто — образ смерти, сообщающий нам, что отца больше не существует. И о силе фантазии, которая играет здесь важную роль на всех уровнях.
«Совместимо ли то, что вы хотите, с тем, чего хотим мы?»
«Внутренние дела» — хороший фильм, который стоит посмотреть. Полно отдельных жемчужин, но в целом не одно из самых ярких мест преступлений во Фрайбурге.
Прямая речь иногда кажется слишком явной, слишком «написанной» и теоретической, когда диалоговые предложения типа: «Сочетается ли как-то то, что вы хотите, с тем, что хотим мы».
«Пространство для действий» — это также слово, которое редко произносят на допросах в полиции на «месте преступления» — этого желают ответственные лица. ОРДучреждения (здесь: КСВ) немного больше осторожности с продуктом премиум-класса.
Это касается и обращения с юридическими фактами, чего тоже можно ожидать от хорошего криминального романа и от опытных сценаристов. С юридической точки зрения многое из описанного здесь сомнительно, даже он так делает ОРД— Юрист Фрэнк Браут поясняет это в статье в медиатеке.
Но оценка была верной, несмотря на неблагосклонную предварительную критику – только «4 из 10» в «Шпигеле» — это слишком резко.
Горстка людей в безнадежной ситуации
Потому что как камерная пьеса о правде, как перспективная драма в реальном времени и в цейтноте, и как портрет горстки людей, находящихся в безвыходной ситуации, как описание часа моральной оценки здесь и сейчас, фильм работает хорошо и был захватывающим до конца.
Хотя слишком быстро стало ясно, что мужчина погиб в результате насилия со стороны полиции, и с самого начала были четкие указания на то, кто из шестерых мог убить рокера.
Телевизионные убийцы редко бывают слишком явными подозреваемыми и несимпатиками, как и мигранты — вот где это приносит удовлетворение ОРД также на месте преступления их (демократическая) просветительская миссия. Небольшие уроки этики тоже не повредят немцам.
