Два эпизода во Фрайбурге как сказочный ужастик на уровне кинематографа – и место преступления, серьезно относящееся к этому жанру. Беспокоят только охрану страны.
«Но дети услышали по грубому голосу, что это был волк. «Ты не наша мать», — кричали они, у нее красивый и сладкий голос, но твой голос грубый. Ты волк».
Подробности читайте после объявления
Сказки братьев Гримм
«Лес черный и молчаливый»: за шесть недель дважды Шварцвальд, дважды Берг и Тоблер на «месте преступления». Фильмы «Самый молодой козел» и «Рейни» связаны между собой, выйдя за рамки обычного контекста места преступления.
Вот почему их здесь нужно обсуждать вместе.
В обоих фильмах основное внимание уделяется персонажу следователя Фридемана Берга, которого Ханс-Йохен Вагнер играл на протяжении десяти лет с удивительным сочетанием разнообразия и последовательности. То, что потенциал неожиданности Вагнера и его персонажа еще не исчерпан, уже продемонстрировало удивительное появление брата-психопата Рейни в середине ноября, к которому мы еще вернемся.
Пустой дом, залитый кровью…
Начинается оно с поездки в немецкий сказочный лес: «Жила-была старая коза. Было у нее семеро маленьких козлят. И она любила их, как мать любит своих детей. Однажды ей захотелось пойти в лес и добыть еды…»
Подробности читайте после объявления
Плюс абстрактные звуки ужасов и изображения пяти девочек одного возраста в ночных рубашках, которые прячутся, потому что за дверью стучится волк.
Берг тоже хочет получать еду из пекарни, но реальность Федеративной Республики не останавливается даже в самой отдаленной шварцвальдской деревне:
«Мой румынский не пришел».
Пекарь просит Берга посмотреть, тот проезжает мимо богом забытого дома и обнаруживает то, что мы уже видели:
Пустой, залитый кровью дом, в котором произошло нечто неожиданно ужасное, и маленькая белокурая девочка, которая, как самый младший ребенок в сказках братьев Гримм, спряталась в корпусе часов. Что еще хуже, она также непрерывно слушает кассету «Волк и семеро козлят» на своем Walkman.
«Да ладно, с тобой больше ничего не может случиться», — несколько бестолково говорит Берг и, как бы он ни был чуток, поет известную детскую песенку «Братец Жак».
Все как в сказке
Уокман? Кассета? Еще позже вместо сотового телефона используют диктофон – вдруг мы в 1980-е? Или в сказке? Лишь позже становится ясно, что это, а также современные технологии помогают расследованию.
Блондинку зовут Элиза, и ее играет десятилетняя Ханна Хект, удивительная немецкая детская актриса, которая также играет главную роль в нынешнем немецком номинанте на Оскар «Взгляд на солнце».
Сценарий постепенно разворачивается: в близлежащем озере находят тело мужчины. Его зарезали. Мать Элизы, «румынка», исчезла. Девочка страдает «селективным мутизмом» и почти не говорит.
Доступ к нему имеет только Берг по причинам, о которых можно долго только догадываться. В фильме на это намекают очень тонко, когда Берг появляется в соседней комнате во время допроса, едва уловимо звучит мотив «Брат Жак», а Элиза произносит хотя бы одну фразу: «Мама ушла в лес». Как в сказке.
Кошмары и сказочные миры, способные охватить целую страну
Весь мир Элизы – мир сказок. В центральной роли играет психолог, который уже давно за ней присматривает и носит, как ни странно, сказочное имя Кальтенштейн. Мина Тандер, которую в этой стране всегда недооценивают, потому что она слишком умна, играет ее взрослой женщиной, совсем не холодной, как камень. Под ее крутым профессионализмом и броней одежды всегда виден бурлящий внутри нее вулкан.
На мгновение вы думаете: это тоже могла быть ведьма, если мы говорим о сказочных категориях. Напрасно она дает понять следователю Тоблеру (Ева Лёбау): «Вы в чем-то заблудились» (ответ: «Да, это возможно, посмотрим»).
И она объясняет всем нам, почему каждый должен читать даже якобы неверные сказки: «Дети не обязательно воспринимают сказки как жестокие. Зло наказывается и достигается справедливость».
Зло здесь чуждо; волк или что-то подобное. Кошмары и сказочные миры, которые могут охватить целую страну или просто держать ребенка в плену.
Следует критически отметить, что психолог изображается как подозреваемый, чьи собственные планы, кажется, препятствуют расследованию, слишком очевидно, чтобы можно было действительно поверить, что это нечто большее, чем типичная отвлекающая тактика «места преступления».
Волк всегда умирает
В конце концов заблуждение, сказки и правда смешиваются. Сказки только пугают Берга, как он говорит Элизе, но девочка знает: «Сказки всегда кончаются хорошо».
«А волк всегда умирает».
С другой стороны, у коллеги Тоблера по совместительству есть факсы и комментарии:
«Сказки всегда означают одно и то же: тебе не разрешают выходить или не позволяют сбиваться с пути, иначе тебя изнасилуют или забьют до смерти».
И как бы он ни был прав, зрители здесь не хотят слышать такого просветительского мещанства.
И это не помогает, потому что цель следователей — выступить в роли просветителей иного рода и вовлечься в дикое мышление ребенка. Потому что только у Элизы есть ключ, чтобы открыть ворота, за которыми она заперлась.
Прежде чем все двери откроются, мы переживаем еще несколько ужасных сценариев: вдали от настоящей следственной работы женщина-полицейский находится одна в темном доме с фонариком, не включает свет и не ждет своих коллег, в то время как другая слоняется в лесу ночью, в заснеженную ночь.
Шварцвальд чернее, чем когда-либо, туман едва поднимается даже днем, все до самого конца сыро, холодно и негостеприимно.
Грубая реакция из провинции: «Выбросьте все сказки!»
Этот фильм показывает, каким могло бы стать немецкое кино, если бы у него хватило смелости стать жанром. Он показывает, какие неиспользованные (ужасные) возможности таятся в фильме. Рейтинги были высокими — более 32 процентов, а отзывы вызывали эйфорию.
Просто это из всех людей Баденская газета — говорит жалующийся малыш и горько скулит: «Выбросьте все книжки со сказками!»
Таким образом, провинциальная газета продолжает свою давнюю кампанию против местного «места преступления». Судя по всему, по крайней мере, местные репортеры Фрайбурга и хайдеггерианцы путают искусство с реальностью и раздражаются из-за слишком большого количества загадочности в своих изображениях Шварцвальда, над которыми высмеивают деревенских жителей темные леса и психоделическая музыка.
Это традиция в стране: жители космополитического города Штутгарта однажды положили конец комфортабельному, пьющему троллингер швабу Коломбо Эрнсту Бьенцле в пользу хипстеров-расследователей Ланнерта и Бутца, водителей Porsche, имевших соответствующую травму и развод.
В Германии явно не хватает знаний, чтобы понять, насколько необходимы клише, особенно в массовой культуре, и что они в изобилии появляются в американских сериалах — вы никогда не видели «Настоящих детективов» во Фрайбурге?
Также не хватает эстетического образования, чтобы отдать должное визуальной и повествовательной утонченности таких фильмов. О шоу ужасов всегда читаешь, что они «чрезмерны», что страшная музыка «проницательна» и «слишком много страшного». В этом жанре никогда не бывает много.
КСВ— Остается надеяться, что редакция во главе с ответственным лицом Катариной Дюфнер снова поверит в сказку о квотах и продолжит в том же духе во Фрайбурге. Об этом же говорят и предыдущие дела Берга и Тоблера.
Травма, которая была похоронена как скала
«Самая молодая коза» была основана непосредственно на событиях в «Дер Рени». На этот раз следователь Берг отстранен от службы и должен очистить дом своих родителей.
Новый фильм не проясняет, что происходит с этой символически тяжелой бетонной плитой в саду, которая в «Рейни» была символом прочной, явно травмирующей семейной истории и бронированной мужественности, и под которой можно (но не обязательно) предполагать труп убитого жестокого патриарха, — это то, что новый фильм не проясняет — потенциал для дальнейших последствий или спин-офф «CSI: Шварцвальд».
Что касается диалогов, то в предыдущем фильме кое-что было лаконичнее и смешнее – вероятно, благодаря Бернду Ланге, одному из лучших немецких сценаристов, гарантирующему качество в кино и на телевидении.
