Три эпизода, одно ощущение – семейная пустота. Между Томом Уэйтсом, Шарлоттой Рэмплинг и тихой жестокостью Джим Джармуш говорит о том, что ему не дают дома.
На самом деле, этот фильм нужно смотреть в английском оригинале, иначе вы пропустите чудесный голос Тома Уэйтса. Или оригинальные голоса Шарлотты Рэмплинг, Кейт Бланшетт и Вики Крипс, если они говорят по-английски.
Подробности читайте после объявления
Независимый директор США Джим Джармуш. является автором таких незабываемых работ, как «Более странный, чем рай», «По закону», «Ночь на Земле», «Собака-призрак»: Но только в прошлом году он, наконец, завоевал самый главный приз своей карьеры на Венецианском кинофестивале: «Отец, мать, сестра, брат» стал скандальным обладателем «Золотого льва».
Этот новый фильм Джармуша об отношениях, отношениях между взрослыми братьями и сестрами и их стареющими родителями.
О радостях и ужасах семьи: Джим Джармуш делает акцент на повторении моделей поведения своих персонажей, чтобы разрушить семейный миф и показать неспособность исправить уже сломанное, несуществующее. «Отец, Мать, Сестра, Брат» делает нас свидетелями встреч в разных местах, но с одинаковыми сценариями и конфликтами.
Короткие рассказы буржуазии
Само название своей запоминающейся простотой напоминает свободно связанные между собой рассказы из буржуазии, с простой, спокойной структурой сюжета, пронизанной сентиментальной стилизацией классической нуклеарной семьи: отец, мать, ребенок. Речь идет о будничности и банальности жизни.
Это эпизодический фильм, наиболее похожий в этом отношении на «Ночь на Земле» Джима Джармуша (1991) – фильм полный тайн и лишь слабо связанных между собой.
Подробности читайте после объявления
Все начинается со старого отца, которого играет Том Уэйтс в первом и самом смешном эпизоде. Жизнь ускользает от этого старика, который живет один в отдаленной, ветхой загородной хижине, где его навещают его дети Джефф (Адам Драйвер) и Эмили (Маим Бялик).
От этой самой ясной истории фильм переходит на территорию более глубокой неопределенности.
Второй эпизод, «Мать», больше соответствует традициям Вуди Аллена, играя с явными тонкостями и множеством пассивно-агрессивных ситуаций.
Во время обязательного ежегодного посещения дома матери, принадлежащего к среднему классу, две дочери не могут насладиться чаем из-за строгого и осуждающего отношения матриарха к их образу жизни. В центре — великолепная Шарлотта Рэмплинг, чей неотразимый взгляд молча уничтожает окружающих, полный презрения и контроля.
Третья история — та, в которой Джармуш больше всего полагается на эмоции — но здесь у фильма наименьшая отдача. Одна только скучная игра Индии Мур не позволяет фильму по-настоящему развиваться через нее.
Луке Саббату приходится вести этот эпизод практически в одиночку, и хотя на экране чувствуется химия и соучастие между ними, Мур не справляется с требованиями в решающие моменты. Фильм многое теряет в этом гораздо более трезвом эпизоде, тогда как предыдущие сверкают иронией и легкостью.
Принудительные попытки общения
«Отец, мать, сестра, брат» представляет собой вариацию «Токийской истории» Ясудзиро Одзу. Все три рассказа посвящены визиту: первый как опись; второе спорадическое принуждение; третий, более призрачный, чем физический, инсценирует воссоединение двух братьев и сестер-близнецов, которые столкнулись с отсутствием своих родителей.
Это принудительные, редко встречающиеся взаимные попытки общения. Джармуш создает атмосферу напряжения и стыда, настолько абсурдную и лицемерную, что показывает, насколько внешность может нас обмануть.
Одна из самых сильных сторон фильма – его неоспоримая актуальность. Джармуш запирает своих персонажей в закрытых помещениях, в домах с почти клаустрофобной обстановкой, чтобы подвергнуть сомнению концепцию дома — на самом деле места безопасности и свободы от опасности.
Однако детское благополучие сменяется одиночеством и эмоциональной отчужденностью. Термины, которые сегодня повсеместно распространены, но редко преподносятся с такой деликатностью и точностью в семейных отношениях.
