Обязательно ли хотеть, чтобы дети жили идеальной жизнью? Йоханна Модер показывает, как буржуазные идеалы превращаются в ужас внутреннего мира – холодный, клинический, элитарный.
Юлия – очень успешный дирижер классической музыки. Она и ее муж Георг теперь тоже хотят ребенка. Поскольку естественным путем это не работает, они обращаются к умному доктору Вилфорту, который руководит частной клиникой по лечению бесплодия, в которой используются самые последние исследования.
Подробности читайте после объявления
Вилфорт дает им надежду, что их желание иметь детей быстро осуществится с помощью его новой экспериментальной методики: «Я не думаю, что нам понадобится больше одной попытки».
Однако после нормальной беременности роды идут не так, как планировалось; Затем ребенка немедленно увозят на лечение, а Джулия и ее муж так и не узнали, что именно произошло.
Расстояние новорожденного
Когда они наконец возвращают ребенка, Джулия вскоре чувствует странную, почти необъяснимую дистанцию от него. Странные вещи накапливаются… И присутствие ребенка становится все более бременем для ее жизни, поскольку у Джулии все больше сомнений в том, является ли существо, которое ей принесли домой, ее ребенком.
Ей интересно, хорошо ли идут дела в частной клинике? И подозревает больше, чем знает, что она переживает не кратковременную депрессию, а нечто большее. Джулия начинает бояться собственного ребенка.
Зло покинуло этот мир
Подробности читайте после объявления
Даже своим названием «Дитя матери» напоминает глобальный успех Романа Полански «Ребенок Розмари». Еще в конце 1960-х годов казалось, что дьявол стал причиной шокирующего, нарушающего табу сюжета фильма.
В наше время угроза и то, что воспринимается как зло, уже давно, по крайней мере, изменили свою форму: нет больше никакой необходимости ни в дьяволе, ни в религии, это внутримировое, потустороннее зло, которое, возможно, имеет форму науки, врачей, которые делают вещи, которые простая женщина и простой мужчина не понимают или не одобряют.
Поскольку Йоханна Модер полностью концентрируется на внутреннем взгляде матери и позволяет зрителям участвовать в этом, мы переживаем, что материнство также может быть ужасным путешествием — и что это часто действительно так, даже без каких-либо проблем при рождении: все говорят, все дают советы, все знают лучше. А в случае сомнений Джулия тоже не может положиться на мужа.
Слишком большие обещания
Обязательно ли хотеть, чтобы дети жили идеальной жизнью? Если это не сработает, придется ли вам использовать все научные средства, чтобы покорить природу? И всегда ли природа права?
На все эти вопросы фильм дает лишь скептические ответы. Модер показывает, что быть матерью не обязательно означает чистое счастье, как предполагает наша буржуазная семейная идеология, и что чувства, отклоняющиеся от этого, часто наказываются.
Согласно одному утверждению в фильме, рождение и ребенок нагружены слишком большими обещаниями.
Это относится и к самим родам: здесь описаны повседневные родовые переживания, которые не обязательно считать красивыми, чтобы, возможно, не называть их «травматическими»: врач, который не говорит прямо, потому что иногда не знает точно, что происходит, и у него на уме тысяча других вещей, но у матери есть только одно; анестезиолог, который с улыбкой отмахивается от любых вопросов; акушерка, которая, несмотря на панику на лице и бурную деятельность, продолжает уверять, что все хорошо и нормально.
Всякая малая и большая беспомощность, с которой знаком человек, имеющий дело с медициной.
Ложные требования к совершенству
В фильме нет конкретной темы в смысле содержания, которое хоть как-то можно свести к простым ключевым словам типа «послеродовая депрессия» или «общество оптимизации». Или страх людей и всезнайское отношение к науке. Все это играет роль, но это лишь часть целого.
Очевидно, речь идет о ложных ожиданиях совершенства и о чувстве вины, возникающем, когда вы их не оправдываете.
Таким образом, это также фильм о великой осознанности в нашем «терапевтическом обществе» (Марк Саксер), как его описывают эксперты, для эпохи, которая наблюдает за собой так строго и точнее, чем в любую другую эпоху, и которая развивает соответствующую чувствительность.
Холодная безликость привилегированного высшего класса
Это превосходно и поставлено в тонком ужасе. Это включает в себя то, как камера и свет подчеркивают чистую роскошь и холодную безликость этого привилегированного высшего класса, который живет в шикарных, стерильно-белых, минималистских квартирах, возвышающихся над обычным существованием, и чья жизнь, кажется, возникла из глянцевого каталога.
Мать играет Мари Лойенбергер, которую, к сожалению, не часто увидишь в кино, но на немецком телевидении («Преступление в Пассау») в роли женщины-полицейского, скрывшейся по программе защиты свидетелей, тоже мать, хотя и другого рода.
Ее мужа играет малоизвестный Ганс Лёв как «современный мужчина» с агрессивной пассивностью. Детским хирургом-постановщиком снова стал швед Клаас Банг, известный по главной роли арт-куратора в шведском каннском победителе «Квадрат».
Он дает своему врачу-репродуктологу изящную процедуру, из-за которой вы не уверены, является ли это реинкарнацией извращенного доктора Моро или просто стоицизмом заурядного врача, который просто хочет без всякой драмы вытащить надоедливую мать из офиса.
Тушки в холодильнике
Джоанна Модер создала умный фильм, раскрывающий ужасы повседневной жизни. «Мамин ребенок» также является фильмом ужасов, потому что у ребенка, о котором идет речь, кажется, нет ни имени, ни пола. Говорится только «оно», «младенец» или «дитя». Как будто от одного.
Это соответствует дистанции Джулии, которая, как мы поймем, имеет свои веские причины.
Только если вы не будете внимательно слушать диалог, вы в конечном итоге узнаете больше.
Как в какой-то момент оказывается, что в клинике экспериментируют с регенеративными способностями, а в холодильниках лаборатории лежат трупы…
В фильме «Материнское дитя» Йоханна Модер создала современную материнскую драму, наполненную ртутным очарованием и захватывающей интенсивностью, в «типично австрийском» стиле.
