Не все бетонные конструкции плохи. Однако многие новостройки пренебрегают кое-чем фундаментальным: они создают квартиры, а не места, где людям нравится жить.
Все говорят о необходимости более доступного жилья. Это правильно. Но здания имеют и внешнее воздействие. И это часто настолько же массово, насколько и проблематично.
Подробности читайте после рекламы
Невыразительные, бессмысленные и монотонно выстроенные здания напоминают коробки из-под обуви. Многоквартирные дома выглядят взаимозаменяемыми. Такая архитектура что-то делает с теми, кто там живет. Архитектор Георг Франк говорит: «Любой, кто вырастет здесь, сможет лучше всего справиться с этой ситуацией, оцепенев и не обращая внимания на то, где он находится и где он хочет быть».
Рынок недвижимости дает многим современным зданиям низкую оценку. Кристоф Меклер — архитектор и профессор городского планирования. По его словам, «самым популярным и, следовательно, экономически ценным районам города уже 150 лет».
Многие здания последних десятилетий, похоже, были построены без удовлетворения потребностей людей. Фридрих Тиссен и Анна Рихтер пишут в Федеральный строительный вестник:
«Наименьшие оценки получают несущественные здания, которые практически не демонстрируют архитектурную структуру или вообще не демонстрируют ее, где окна больше похожи на функциональные отверстия в стенах, а линии зданий не образуют интерпретируемого изображения. (…)
Нет контраста между современным и старым. Современные здания иногда получают очень высокие оценки. Но современные здания слишком часто не передают сообщения, имеющие большую ценность для пользователей. Современные здания часто бессмысленны в этом отношении».
Многие, кому раньше приходилось жить в квартирах, где не было центрального отопления, ванной или туалета, считали переезд в новые здания 1950-х и 1960-х годов большим улучшением. А учитывая нынешнюю нехватку доступного жилья, для пострадавших приоритетом является возможность арендовать такую квартиру в первую очередь.
Подробности читайте после рекламы
Однако признание этой иерархии приоритетов не означает объявления внимания к проблемным последствиям строительства элитарным вопросом, который актуален только для тех, кто любит искусство, слишком требователен или тонкокожен. Страдание, возникающее из-за отсутствия (объектов), — это одно. Другой вид страданий возникает из-за объектов, которые имеют негативные последствия для чувств и ума.
Односторонность большей части современной архитектуры
Архитектура — это центральная часть тех навыков, компетенций и методов, которые способны создавать атмосферу. Философ Гернот Бёме в своих публикациях об «атмосфере» объяснял, что в ней нет ничего неземного. Это становится очевидным в чрезвычайно сакральной и фашистской архитектуре. Ален Боттон пишет:
«Когда вы проектируете тюрьмы, вы специально хотите вызвать страх и ужас. Здания (в городах-спутниках, таких как пригороды Парижа) выражают ваше безразличие к жителям, чистейшее безразличие и враждебность. Это политический жест».
Боттон выступает за переключение внимания «от исключительно визуального к ценностям, воплощенным в зданиях». Например, тогда становится ясно, хотят ли архитекторы или клиенты создать больше видимости, чем реальности. Они делают это, когда ориентируются на перегруженный, впечатляющий фасад, имеющий лишь внешнее отношение к форме здания.
После Второй мировой войны старые здания были массово снесены. В то время многие люди, делавшие ремонт в частном порядке, также приветствовали удаление наружной лепнины, лепнины на потолке и деревянных украшений на окнах.
Как пишет Эрнст Блох, многие современные архитектуры XX века хотели «очиститься от затхлости прошлого века и его невыразимого орнамента». Это породило «утвердительно-некомфортное стремление» к «мрачным домам».
Блох продолжает: «Но чем дольше это продолжалось, тем яснее становилось, что это простое упущение осталось». Эффект «холода» возникает, «как только между плюшевыми и стальными креслами, между ренессансными почтами и ящиками для яиц не остается третьего».
По словам Блоха, «стальная мебель, бетонный куб, существа с плоской крышей» стоят там «без истории, ультрасовременные и скучные, на первый взгляд смелые и тривиальные, полные ненависти к фразам якобы каждого орнамента и, тем не менее, более застрявшие в шаблоне, чем любая стилистическая копия, когда-либо существовавшая в плохом девятнадцатом веке».
В то время как в удачном проектировании зданий форма и содержание, а также целое и частное находятся в продуктивном напряжении друг с другом, в архитектуре XX века часто сохранялось отрицание «кича» и простая его противоположность, «коробка», по выражению Блоха.
По его словам, функционалистская архитектура «отражает и удваивает «абстрактную технологию». Здания подходят к машине как к живым машинам. Утопия стеклянных зданий кажется интересной в этом направлении, но ей часто не хватает «проектов, заслуживающих прозрачности».
Блох продолжает: «Сегодняшняя технология, какой бы абстрактной она ни была, не выводит нас из пустого пространства, даже когда она эстетически развита, как художественная замена». В архитектуре это получается «дом без ауры» и «городской пейзаж утвержденной безжизненности и удаленности от людей». (Теме «абстрактной технологии» я посвящаю статью о техникизме, которая находится на Телеполис появился.)
Формы, которые убивают друг друга
После Второй мировой войны многие дома в центре города были снесены, чтобы освободить место для универмагов, административных зданий, улиц и гаражей. Клаус Варвас представил впечатляющую книгу, в которой он сопоставляет фотографии более ранних зданий Бремена с фотографиями зданий, которые заменили их с 1950-х годов.
Он резюмирует свое сравнение следующим образом: Здания «строились» без учета потерь.
«…несвязанный и брутальный в общей гармонии уличной сцены. (…)Городской пейзаж становится все более нечетким. — Этот город (Бремен) еще 35 лет назад имел однородный вид. Но любой, кто сегодня ходит по Бремену с открытыми глазами, должен признать, что состояние разрухи становится нормой, что городской хаос распространяется, как язва.
Это мешанина стилей без законов содержания, без адаптации, без соответствия, кошмар, который мы знаем по картинам из США; Формы, которые убивают друг друга, кричащие рекламные щиты в пустынной местности, дома, стоящие рядом друг с другом, чрезмерные, бесконтактные и одинокие».
Перед лицом таких условий развивается нечувствительность и тупость, которые «обусловлены не столько нечувствительностью к прекрасному, сколько желанием вооружиться против той печали, которая охватила бы нас, если бы мы постоянно и везде чувствовали, как сильно недостает красоты». Вот как об этом говорит Ален Боттон. Обозначенные негативные последствия архитектуры, градостроительства и использования пространства завершаются дальнейшими отзывами:
«Нашему жизненному пространству угрожает обнищание, и это истощение влияет на бесчисленное количество людей, заставляя их интерес к этой пустынной среде остывать».
Это слова Адольфа Портмана. Его исследования повлияли на философскую антропологию.
Профессионалы и непрофессионалы – «Пробел в дизайне»
При оценке зданий архитекторы и эксперты в области архитектуры часто используют свои специальные знания. Конечно, более длительное и углубленное изучение теории архитектуры и истории архитектурных стилей позволяет добиться большей проницательности и более компетентного восприятия зданий. Напротив, когда неспециалисты воспринимают и оценивают искусственную среду, они в большей степени полагаются на свой непосредственный, интуитивный опыт.
Вот как об этом говорит Элина Потрац. Она главный редактор журнала. Архитектор Ассоциация немецких архитекторов (BDA). Как журнал 2022 от «Архитектор» к «Архитектор» был переименован, редакция пояснила, что под новым названием следует (также) понимать как «(Журнал) Архитектор».
Потрац спрашивает: «Разве этот опыт непрофессионалов не должен быть в большей степени критерием для проектирования и оценки?» Ответ «да» часто основан на опыте того, что многие здания противоречат восприятию и предпочтениям тех, кто ежедневно имеет дело с этой архитектурой.
Однако эксперты в области архитектуры любят подчеркивать свое стремление изменить вкусы своих зданий и установить для них новые стандарты.
Эта позиция утверждает, что нет никакой разницы между объектами искусства и архитектурой. Последнее «не является факультативным культурным достоянием».
Потрац объясняет: Поход на выставку или концерт — это вопрос, в котором человек может решить за или против. Кроме того, предметы искусства собираются в специальном месте или получаются в особых ситуациях. С архитектурой дела обстоят иначе. Оно «неизбежно и вездесуще». Оно во многом формирует повседневный мир.
«Пробел в дизайне» можно найти во многих современных архитектурах. Эстетические представления профессионалов и обывателей зачастую сильно различаются.
Ввиду разницы между архитектурой и другими видами искусства Потрац справедливо критикует подход, заключающийся в том, чтобы сделать собственную специализированную «группу равных» единственным ориентиром и ориентиром для качества при оценке зданий, абсолютизировать «суждение вкуса внутри собственного профессионального сообщества» и «дискредитировать критику извне как «неквалифицированную».
Окончание
Общество хорошей жизни снизит важность моторизованного индивидуального транспорта в пользу системы хорошо развитого местного общественного транспорта, безопасных велосипедных дорожек, коллективного такси и совместного использования автомобилей. Это необходимое условие для преодоления или ликвидации разрушений в городском развитии, вызванных появлением городов, дружественных к автомобилям.
В обществе хорошей жизни строительство и проектирование кварталов будут ориентированы на избежание описанного негативного воздействия архитектуры на людей. Людям необходимо не только достаточное и доступное жилое пространство, но и места, архитектурный дизайн которых гарантирует, что людям будет приятно проводить в них время.
литература
Блох, Эрнст 1974: Принцип надежды. Второй том. Франкфурт М.
Бёме, Гернот 2013: Атмосфера. Очерки новой эстетики. Берлин
Боттон, Ален де 2008: Счастье и архитектура. Об искусстве быть дома. Франкфурт М.
Боттон, Ален де 2008а: «Невероятно ужасная окружающая среда» – Интервью. В: таз27.3. 2008 год
Крейдт, Мейнхард 2019: Порочный круг технологий и хорошая жизнь. В: Телеполис 07.12.2019
Франк, Георг 2009: Неприветливые новые здания. Интервью в Психология сегоднястр. 10
Меклер, Кристоф 2017: Об эстетике городов. В: Из политики и новейшей историие, Х. 48
Потрац, Элина 2026: Эмоционально слепа? О восприятиях, суждениях и роли чувства в архитектуре. В: архитектор. Торговый журнал Ассоциации немецких архитекторов BDA, № 1/2026
Тиссен, Фридрих; Рихтер, Анна 2023: Эстетика недвижимости: насколько красивыми должны быть дома и улицы? В: Федеральный строительный вестник 6/2023
Варвас, Клаус 1977: Бремен становится все уродливее и уродливее? Бремен
