Том Круз играет нефтяного магната, ответственного за катастрофу и желающего спасти историю. Комедия с сильными сценами и серьезными недостатками.
«Знаешь что? К черту этих людей!!»
Подробности читайте после объявления
Диггер Роквелл
Есть реальность дискурса и есть реальность реальности. Реальность дискурса теперь полностью отделилась от действительности. Будь то Украина, Ближний Восток, Трамп, АдГ и левые или «Восток» и так называемый климатический кризис.
На этом прозрении основан фильм «Диггер», который лучше всего можно охарактеризовать как комедийную версию «Нефть будет кровь», смешанную с мелодраматическим вариантом «Доктора Стрэнджа»: серьезные темы встречаются с формой гротескного безумия.
Пожалуй, в такой формулировке его можно конкретизировать так: «Копатель» — это фильм, развязанный собственным дискурсом, позволяющий двигаться самому себе и ищущий в сатире своего рода доказательства своей критики мира, — поэтому фильм довольно рано дает понять, что его не интересует реакция зрителя, он не заинтересован вписываться в какие-либо рамки, соответствовать жанру.
Уорнер Бразерс. Бизнес-модель
В фильме много хороших шуток, Том Круз — выдающийся исполнитель главной роли в необычной роли, но в целом он не работает.
Подробности читайте после объявления
Это интересная бизнес-модель, с помощью которой дистрибьютор этого фильма, компания Warner, сейчас изо всех сил продвигает фильм в кинотеатры в первую неделю после выхода — очевидно, в надежде, что достаточное количество людей пойдет посмотреть фильм до того, как станет известно, что он не работает должным образом. Через две недели кинотеатры опустеют.
«Кинотеатр «Большое яйцо»»?
Но кинокритика терпит неудачу, когда все, что приходит на ум, это возмущение, например, утверждение, что этот фильм «были самыми ужасными 128 минутами, которые я провел в кино в 2026 году» — вот когда думаешь: Кинокритик из Шпигель Онлайн вероятно, смотрит очень мало немецких фильмов. «Диггер» непоследователен и допускает определенные ошибки, но у него есть и несомненные преимущества.
Плюс он довольно забавный. Да, не каждая шутка работает. Но это касается и их Зеркало Автор, который почти ахает, когда ее возмущают «Тесто Крахер» и — дважды — «Big Egg Cinema».
Нефтяной магнат и айсберг
Диггер Роквелл (Том Круз) — американский нефтяной магнат. Мужчина живет в смеси дворца «Ксанаду» в стиле необарокко гражданина Кейна и охотничьего домика «Каринхолл» Германа Геринга.
Он проигнорировал несколько предупреждений своих подчиненных о наличии метана в месторождении в Гренландии, тем самым косвенно вызвав взрыв, который разрушил рассматриваемую буровую платформу и спровоцировал немедленный откол гигантского айсберга, дрейфующего сейчас в сторону Европы. Это означает столкновение с Норвегией, приливные волны в Северном море и наводнения, которые затопят целые города.
Роквелл — толстый ветеран бизнеса, которого Том Круз изображает как «Буффон». Мужчина, который обожает свою неизлечимо больную белую кошку Мэгги и управляет семейной империей вместе со своей младшей, не совсем брезгливой сводной сестрой Эммой Роквелл (Сандра Хюльсер).
Вместе с президентом США Компсоном (Джон Гудман), страдающим «раком задницы» и одобрившим все бурение в Гренландии и на Аляске, он пытается хотя бы держать под контролем нарратив о неизбежной катастрофе.
Конечно, над таким парнем очень легко посмеяться. Можно полагать, что он вне времени и нельзя воспринимать его всерьез, как и по сей день некоторые, в частности, леволиберальные политические обозреватели до сих пор не приняли и не сделали серьезных выводов из того факта, что Дональд Трамп находится в Белом доме.
В какой-то момент, однако, понимаешь, по крайней мере в кино, что этот Диггер отнюдь не просто глуп — наоборот: когда несчастье идет своим чередом, мультимиллиардер переключается на реальную политику: он защищается перед Европарламентом виртуозной речью, полной горькой правды — толпа депутатов, кричащая как истеричная толпа, подстрекает его делать все возможное.
В своей провокационной речи в парламенте он разоблачил лицемерие своих нападающих: все мы жадно импортируем дешевые товары с другого конца света, летаем на Майорку, потребляем энергопожирающие видео с искусственным интеллектом и TikTok и дешево заправляемся.
Очарование и безумие
Этот первый уровень фильма имеет гротескную привлекательность, во многом благодаря чрезвычайно театральной игре актеров и безумию, окружающему кошку Мэгги, которая явно является довольно плохой аниматронной машиной.
Есть и приемлемые шутки, например, об Эле Горе, евангелическом фундаментализме и отсутствии женщин в консультационном кабинете, помпезном оформлении постановки и великолепной операторской работе Эммануэля Любецки.
При этом второй параллельный уровень пьесы и третий печальной реальности «там» не особо работают. Это связано с используемыми театральными клише и, прежде всего, с тем, что напряжение сюжета постоянно прерывается.
Дешевая критика власти и общества
Остальное — дешевая критика власти и общества: подчеркивается, что правые правительства нашего тысячелетия не имеют решений проблем, которые они сами создали, а скорее пытаются конструировать истории или «нарративы», искажая «постправду», чтобы попеременно изображать себя то жертвами, то героями.
«Диггер» также нацелен на конформистское и апатичное соучастие обществ 21-го века, то есть на позицию молчаливого принятия чепухи, которая просачивается с верхушек общества: будь то через потребление мусора и мусора, через отвлекающие дебаты неонацистских партий или через поклонение мракобесию, такому как ложь отрицателей Короны.
Это пассивные поколения, которые продолжают оставаться пассивными даже перед лицом наших повседневных апокалипсисов, которые реализуются через безразличие тех, кто от них выигрывает.
Потому что, как мы здесь неоднократно слышим, решающее значение имеет «контроль повествования».
Как и любая постмодернистская политическая тирада, в фильме слишком много откровенных диалогов и старомодных моральных тирад, что усугубляется отсутствием какой-либо тонкости со стороны режиссера. Фильм не сатира, а скорее высмеивает сатиру.
