Быть южными странами и жить лучше? Мужская фантазия Паоло Сортино о красотах Юга. Decadence Deluxe — Grotesk.
Мы находимся в Неаполе, любимой территории Паоло Сорнино, в доме у моря. Вы можете увидеть старый, декадентский аристократический дворец, такой же анахроничный, как Версальский, похожий на карету, которая находится в углу салона.
В этом мире появляется рождение, и мэр объявляет, что это девушка и должна носить имя сирены: парфенопы.
Гламур рекламного фильма
Так начинается фильм, который работает во многих отношениях, как в прошлом: красивая женщина — это средство нового фильма Сорнино; Он назван в честь мифической сирены, которая дала городу Неаполь название: Партеноп (Селеста Далла Порта).
Родившаяся из воды, она чуть не прогуливается в этом фильме, как лунатиц через великолепные фоны и роскошные виллы, даже не давая себе пожелания молодых людей, которые постоянно радуются ее.
Она-антрополог, любопытный и образованный, в котором доминируют озадаченные мысли, но недоступные и прохладные в ее эмоциях-сорренто Тщательно поставлен, и ни у одного костюма нет ни одной морщин.
Cinema Sorreninos всегда были близки к рекламному фильму. С «La Grande Bellezza» и «Eternal Youth» итальянец создал свой собственный личный тип фильма.
Тематически вокруг молодого и красотного циркуляра, стилистически близко к совершенству, и гламур рекламного фильма — фильмы Сортино, сформистически строгие работы, в то же время бурлескные излишки, в которых он часто добавляет достаточно к своей великой модели Федерико Феллини.
В отличие от других своих фильмов, главный герой на этот раз женщина.
С мужской точки зрения
Уже в этой стартовой ситуации Соренино открывает свои карты: сирена становится воплощением красоты и предназначена для того, чтобы стать богиней.
Партеноп будет пересекать несколько десятилетий неаполитанской истории в течение фильма, но показанный Неаполь не является ни историей Каморры, ни истории археологов и искусств, а другой, воображаемых Неаполя, который сталкивается с Голубым морем и в котором все относится к определенной идее красоты.
Партеноп воплощает определенную женскую идеал — рассматриваемый с мужской точки зрения. Что, в свою очередь, воплощает многих молодых людей, которые ее преследуют.
Этот фильм снова и снова теряет себя в многочисленных поворотах и мешерках, как его главный герой, между красотой и гротескным. Гротеск, который дышит духом Феллини, великой модели сортино.
Искушение гротескно
Режиссер показывает идею Италии, в которой преобладает красота — как будто пейзаж будет производить красивые тела. Эта Италия, которая когда -то была настолько привлекательной для Бернардо Бертолуччи в «Чувстве и соблазнении» или для Луки Гуадагнино в «Звони мне по имени».
В отличие от этих фильмов, рекламный взгляд Versace здесь не является странным взглядом, но утверждает, что он глубоко неаполитан для исследования коллективного без сознания этого места.
Сортино редактирует Неаполь, который формируется его ритуалами, и, хотя он пытается понять этот мир, как антрополог, он чувствует искушение гротескного — ключевая особенность его стиля.
Режиссер никогда не боится дрейфовать в пустой манере — напротив, это безошибочный бренд его стиля. Или поглотить абсурд. Например, в фигуре Джона Чивера, которую играл Гари Олдман в «Средствах» на его «Дракула».
Дюстернис и судебный процесс
Кроме того, существуют темные размышления об инцесте, самоубийстве, оценке женской красоты или об избежании материнства.
Совсем недавно Сортино жаловался на ограничения на его свободу:
Кинотеатр потерял качество. Кинотеатр прошлого смог свободно выразить себя. Было бесплатно сказать, что он хотел. … Сегодняшний кинотеатр потерял эту свободу. Он подлежит ограничениям, продиктованным правящим духом и идеологией. Это не только относится к Италии. Это также относится к кино в Великобритании, во Франции и в США.
Мы живем в эпоху, которая продолжалась в течение длительного времени, когда то, что говорят, часто воспринимается как оскорбительное. А также как потенциально опасно, особенно от финансистов.
Это создает отсутствие свободы. Нвересное искусство может спровоцировать меньше и ограничено в своих возможностях.
Паоло Сортино, интервью с Яном Кювелером
Этот тематический коктейль иногда трудно переварить, потому что он взаимно превращает главного героя в слабых моментах в фетиш своей явной вуайеристической перспективы.
В свои лучшие моменты фильм Соренино также напоминает шедеврами формализма кино, таких как «в прошлом году в Мариенбаде».
Если постановка должна отражать мировоззрение режиссера, то это, которое может быть получено из фотографий «Партенопов», вряд ли может быть более торжественным, связанным с собой и самим собой в любви. Передозировка эго.
Объединение красоты
Фильмы Соррентино всегда говорят, что они «праздник для глаз». Но не так ли такая нажатая красота не слишком идеальна с этим режиссером?
«Почти каждая из записей имеет выбранную изощренность», — говорит Барбара Швейзерхоф от имени своей группы коллег в тазПолем Но все так идеально освещено, настолько гладко, настолько окрашено, что становится пустым.
Сортино не празднует красоту, но вызывает ее, пока она не выглядит гротескной — он осуждает ее.
Остается фильм, как итальянский отпуск.
