Бриджит Бардо: Девушка из космоса

Когда кино было еще легким: Бриджит Бардо, европейская Мэрилин Монро. С ее смертью Франция вспоминает свои лучшие времена.

«И создал Господь Бог из ребра, которое взял у человека, женщину, и привел ее к нему».

1. Моисей 2:22

«Когда она раздевается, она не раскрывает секрета, она просто показывает свое тело. Ее эротизм не магический, а агрессивный; в занятиях любовью она одновременно и охотница, и добыча».

Симона де Бовуар

Между прочим, в сотый день рождения Мишеля Пикколи, с которым она сыграла одну из самых прекрасных своих ролей в «Мепри» Годара, она теперь умерла, спустя много времени после того, как ее время закончилось, и она уже давно публично принадлежала к нежити прошлого. В свои последние десятилетия Бриджит Бардо, дожившая до 91 года, больше всего напоминала одну из тех старух, которые разговаривают с голубями в парке.

Номинальный руководитель поп-возрождения позднего послевоенного периода.

Немного забыто то, чем был прежде всего Бардо: номинальным главой гедонистической Франции, поп-возрождения позднего послевоенного периода и короткой эпохи «Йейе» с начала 1960-х годов, прежде чем все стало политическим и привело к маю 1968 года.

Это были золотые годы Шарля де Голля, расцвет эпохи, которую французские социологи позже назвали «Славными Трентами», 30 прекрасных лет экономического чуда, которое также и во Франции превратило классовое общество в общество потребления, с полной занятостью и темпами роста в среднем на пять процентов.

Бардо прославился потому, что олицетворял молодость, смелость и свободу того времени.

Когда Франция теперь вспоминает Бриджит Бардо, и с момента известия о ее смерти в воскресенье утром на всех телевизионных каналах страны не прекращались трансляции, а только одна специальная программа за другой, тогда она вспоминает прежде всего себя: свою молодость, свои лучшие дни, годы, когда Франция была образцом для подражания в мире, а не только для Германии, и была единственной нацией — извините, Италией! – что могло бы составить хотя бы серьезную конкуренцию американцам и американизму в области культуры.

Она не требовала свободы, а проживала ее на практике, особенно сексуальную свободу.

Эта история была рассказана много раз. Как дочь из семьи среднего достатка в 16-м округе Парижа начинала как модель, завела роман с 21-летним начинающим режиссером Роже Вадимом в 14 лет, вышла за него замуж в 1952 году в 18 лет, он сформировал из нее веселую, похотливую кинематографическую соблазнительницу и прославил ее в 1956 году фильмом «Et Dieu créa la femme» («…и женщина всегда соблазняет»).

«Бардо» в первую очередь представлял собой ответвление от авторского кино. Роже Вадим тоже восстал против «Ciné Papa», но для него, как и для Годара и Трюффо, речь шла о поп-модернизме и французском параллельном Голливуду действии, а не о культурно-политической программе. Как и эти фильмы, сама Бриджит Бардо не требовала свободы, а практически жила ею, особенно свободой сексуальной.

Кино того времени – это не кино сегодняшнего дня – и Бриджит Бардо напоминает нам прежде всего о том, что кино потеряло с тех пор: европейских звезд мирового масштаба, хорошего юмора и, прежде всего, легкости и провокации.

Сегодня европейское кино часто предлагает образованным гражданам сытный обед из восьми блюд, включающий уроки морали, такие как хорошее поведение и порядочность.

Ответ Европы Мэрилин Монро

Бриджит Бардо поразила затхлый мир 1950-х годов, словно существо с другой планеты. Ее не волновали условности, которые, казалось бы, распространяются на кинозвезд, позволяла называть себя «шлюхой» и «шлюхой», притворялась бунтаркой, курила на улице, носила джинсы, смеялась перед камерами в черных солнцезащитных очках, с глубокими вырезами, надутыми губами и щербинкой в ​​зубах.

Даже если оно оставалось внешне аполитичным, именно это и было политическим: модные символы, публичные жесты, хладнокровие и чувственность, вызывающее отношение.

Она оторвалась от кинематографа после всего лишь нескольких фильмов и стала вездесущей: на обложках журналов, в телешоу, вскоре и на поп-хит-парадах и, наконец, что не менее важно, в бульварной прессе, которая радостно сообщала о ее многочисленных флиртах и ​​романах.

Ее считали европейским ответом Мэрилин Монро. Бриджит Бардо стала «BB», иконой и национальным мифом, в котором отразилась «Великая нация» и за пределами послевоенной Западной Европы. Когда слово «кинозвезда» еще имело смысл, она была звездой по преимуществу, по крайней мере, европейской. Она назвала Гюнтера Сакса, своего третьего мужа, «типичной девушкой того времени».

Частная жизнь и общественная

Это произошло еще и потому, что частный ББ, казалось, во многом был идентичен публичному и здесь снова своим ролям в кино: «Легкомысленный». Названия фильмов этих лет говорили сами за себя: «Маргаритка лишена листьев» (1956); «В ее глазах всегда ночь» (1958); «С женским ружьем» (1958); «Женщина, подобная сатане» (1959); «Хочешь потанцевать со мной?» (1959); «Обученный свободе» (1961)…

Вскоре появилось также нижнее белье BB, одежда BB, аксессуары BB. Она стала законодательницей моды на всех уровнях. Это не могло продолжаться вечно.

Написание BB, произнесение BéBé на французском языке также звучит как baby. И именно так СМИ и общественность смотрели на Бардо свысока. Уже в начале 1960-х годов Бардо страдала от постоянного воздействия общественности и ее присвоения, в том числе необоснованных требований.

В 1962 году режиссер Луис Малль снял «Частную жизнь» — ясновидящее и скептическое исследование ранней славы и пороков французского общества. Бардо играет главную роль, кинозвезду, которая в конечном итоге покончила с собой. Бриджит Бардо несколько раз пыталась покончить жизнь самоубийством после того, как ее брак с Вадимом распался.

Зависимость от неполноценных мужчин

Два других брака закончились разводом, в том числе с немецким миллионером и плейбоем Гюнтером Саксом; Из любовных связей, пожалуй, самым болезненным был провал связи с ее композитором и наставником по пению Сержем Генсбуром.

Помимо Маля, Жан-Люк Годар также предвосхитил многое из этого в роли, для которой он мог представить только Бардо, тип женщины, для которого не было другого применения в творчестве Годара: в «Мепри»/«Презрение», основанном на романе Моравии, она играет кинозвезду, которая на самом деле просто ищет мужчину, который мог бы соответствовать ее силе, — и все же остается настолько слабой, что не может избежать взаимодействия полов и зависимости от неполноценных мужчин. Демонстративный внешний вид. Этот фильм также заканчивается смертью персонажа Бардо.

Расистские и бесчеловечные комментарии

В конце шестидесятых она наконец почувствовала себя пленницей славы. После своего 49-го фильма Бардо вышла из игры, с нервами на пределе, она попрощалась с кино в 1973 году. Ее вывод был горьким: «Фильм забрал у меня все и ничего мне не дал».

Политический активизм стал ее новой целью в жизни, сначала в отношении животных и законов о защите животных, но самое позднее в 1990-х годах — против исламских боевых обрядов и ислама как такового, против гомосексуалистов и бездомных.

Бардо, которая с 1992 года замужем за правым экстремистским политиком, политически перешла в лагерь Ле Пен и все чаще делала расистские и бесчеловечные комментарии публично и в своих книгах. Она была осуждена несколько раз. А ее последнее интервью в мае этого года смешивает обиду с невежеством и насмешкой над миром, с которым она уже внутренне попрощалась.

Эта вторая печальная половина жизни бывшей девушки Йейе оставила свой след. Но после смерти Франция примиряется с иконой своих золотых лет.

Образ, который запомнят и переживут жители Бардо, безупречен.